Julien Hirsch

Julien Hirsch es un destacado director de fotografía francés cuya carrera se ha caracterizado por una notable versatilidad visual y una estrecha colaboración con algunos de los autores más prestigiosos del cine europeo. Su trayectoria profesional comenzó a ganar relevancia internacional a principios de la década de 2000, destacando especialmente por su trabajo junto a figuras emblemáticas de la Nouvelle Vague. En este periodo, su labor en Elogio del amor (2001) y posteriormente en Nuestra música (2004), ambas dirigidas por Jean-Luc Godard, le posicionó como un técnico capaz de traducir en imágenes complejas narrativas artísticas, cimentando su reputación en la industria.

Uno de los hitos más significativos de su carrera llegó de la mano de la directora Pascale Ferran con la película Lady Chatterley (2006). Su trabajo en esta cinta, alabado por el tratamiento de la luz natural y la textura visual, le valió el premio César a la Mejor Fotografía en 2007, el máximo galardón del cine francés. Paralelamente, Hirsch estableció una fructífera y duradera relación profesional con el director André Téchiné, encargándose de la dirección de fotografía en títulos como Los tiempos cambian (2004), Los testigos (2007) y La chica del tren (2009). Esta colaboración se extendió en el tiempo con obras posteriores como Cuando tienes 17 años (2016), demostrando una capacidad constante para adaptarse a la evolución estilística del realizador.

Su filmografía también incluye una asociación recurrente con el cineasta Benoît Jacquot. Hirsch fue el responsable de la atmósfera visual de la película de época Adiós a la reina (2012), centrada en los últimos días de María Antonieta, un trabajo por el cual recibió una nueva nominación a los premios César. Posteriormente, volvió a colaborar con Jacquot en producciones como Diario de una camarera (2015) y Eva (2018), reafirmando su destreza tanto en el género dramático como en la recreación histórica. Más allá del cine de autor, Hirsch ha aplicado su competencia técnica en producciones dirigidas a un público más amplio y en registros de comedia. Un ejemplo reciente de su actividad en la industria es su participación como director de fotografía en el largometraje Nosotros, los Leroys (2024), donde pone su experiencia visual al servicio de la narrativa cómica familiar.