Robert Krasker

Robert Krasker fue un director de fotografía de origen australiano que desarrolló la mayor parte de su carrera profesional en la industria cinematográfica británica y en grandes producciones internacionales, consolidándose como una figura fundamental en la historia visual del cine del siglo XX. Tras formarse en fotografía en Alemania y trabajar en los estudios Paramount en París, se trasladó a Londres a principios de la década de 1930, donde comenzó a trabajar como operador de cámara para Alexander Korda en London Films. Su transición a director de fotografía principal se produjo durante la Segunda Guerra Mundial, colaborando en documentales y largometrajes que definieron el cine bélico y dramático de la época, destacando su trabajo en Enrique V (1944) junto a Laurence Olivier, obra notable por su innovador uso del Technicolor.

A mediados de la década de 1940, Krasker estableció una fructífera colaboración con el director David Lean, encargándose de la fotografía de Breve encuentro (1945). Su trabajo en esta cinta se caracterizó por un uso expresivo de la iluminación en blanco y negro para resaltar la intimidad y la tensión emocional de la narrativa. Posteriormente, su asociación con el director Carol Reed dio lugar a trabajos visualmente complejos, comenzando con Larga es la noche (1947). Sin embargo, fue su siguiente colaboración con Reed la que marcó el hito más importante de su carrera: El tercer hombre (1949). En esta película, Krasker perfeccionó una estética de cine negro caracterizada por el uso de ángulos holandeses, sombras pronunciadas y una iluminación de alto contraste que capturaba la atmósfera de la Viena de posguerra. Por este trabajo, Robert Krasker recibió el premio Óscar a la Mejor Fotografía en Blanco y Negro en 1950, un reconocimiento que cimentó su prestigio internacional.

Durante la década de 1950, Krasker demostró su versatilidad al transicionar hacia producciones en color y de época. En 1954, fue el responsable de la fotografía de Romeo y Julieta, dirigida por Renato Castellani. Esta adaptación de la obra de Shakespeare, rodada en localizaciones de Italia, destacó por su composición pictórica inspirada en el arte renacentista, lo que contribuyó a que la cinta fuera galardonada con el León de Oro en el Festival de Venecia. Su capacidad para manejar la escala y el espectáculo visual lo llevó a ser el director de fotografía elegido para las superproducciones épicas producidas por Samuel Bronston en España durante los años 60. Bajo la dirección de Anthony Mann, Krasker fotografió El Cid (1961), capturando paisajes extensos y batallas multitudinarias en formato de 70mm. Continuó su trabajo en el género épico con La caída del imperio romano (1964), nuevamente bajo la dirección de Mann, donde la grandiosidad de los decorados y la iluminación naturalista fueron elementos clave.

En la etapa final de su carrera, Krasker colaboró con el director William Wyler en El coleccionista (1965) y trabajó en proyectos bélicos y de suspense como Los héroes de Telemark (1965). Su último trabajo acreditado como director de fotografía fue en La trampa (1966). Robert Krasker se retiró dejando un legado técnico y artístico que abarcó desde el expresionismo del cine negro hasta el esplendor del cine épico en color, influyendo notablemente en la evolución de la cinematografía europea y estadounidense.