Ernest Laszlo

Ernest Laszlo fue un destacado director de fotografía de origen húngaro que desarrolló la mayor parte de su carrera profesional en Estados Unidos, convirtiéndose en una figura clave en la evolución visual del cine de Hollywood durante varias décadas. Tras emigrar y comenzar a trabajar en la industria, fue ascendiendo progresivamente a través de los departamentos de cámara hasta establecerse como director de fotografía principal. Durante la década de 1940, Laszlo consolidó su oficio trabajando en diversos géneros. En este periodo destaca su participación en Vivamos un poco (1948), una comedia dirigida por Richard Wallace; en esta producción, Laszlo demostró su capacidad para adaptar la iluminación a las necesidades narrativas del cine comercial de la época, sentando las bases para proyectos de mayor envergadura.

A lo largo de la década de 1950, su reputación creció significativamente gracias a su colaboración con directores de gran prestigio. Trabajó bajo las órdenes de Billy Wilder en Traidor en el infierno, donde su fotografía en blanco y negro contribuyó decisivamente a crear la atmósfera opresiva del campo de prisioneros. Asimismo, estableció una importante relación profesional con el director Robert Aldrich, con quien colaboró en títulos como el western Veracruz y el clásico del cine negro El beso mortal. En esta última, su uso de una iluminación dura y de alto contraste fue fundamental para definir la estética tardía del film noir, siendo estudiada posteriormente por su audacia visual.

La etapa más laureada de su carrera llegó con su asociación con el productor y director Stanley Kramer. Esta colaboración dio lugar a dramas de gran peso crítico como La herencia del viento y ¿Vencedores o vencidos?, trabajos por los que recibió nominaciones a los Premios de la Academia, destacando su maestría en el formato de blanco y negro para intensificar el drama judicial y humano. También demostró su versatilidad técnica al rodar en color y en formato Cinerama la comedia coral El mundo está loco, loco, loco. Finalmente, su excelencia técnica fue reconocida oficialmente por la industria en 1966, cuando ganó el Óscar a la Mejor Fotografía en Blanco y Negro por su trabajo en El barco de los locos, dirigida también por Kramer.

En la etapa final de su trayectoria, Laszlo se adentró en el género de la ciencia ficción, adaptándose a las exigencias de los efectos visuales modernos. Fue el responsable de la compleja fotografía de Viaje alucinante, que requería una integración precisa con los efectos especiales de la época, y años más tarde trabajó en La fuga de Logan, película por la que obtuvo una nueva nominación al Óscar, demostrando su vigencia profesional hasta el final de su carrera. Además de su labor en los platós, Laszlo tuvo un impacto institucional relevante al servir como presidente de la American Society of Cinematographers (ASC), consolidando su legado como uno de los grandes artesanos de la imagen en la historia del cine.