A casi cuarenta años de su estreno, Chelsea Girls —lo más cerca que alguna vez estuvo Warhol del cine narrativo— puede ser vista hoy como un documento antropológico sobre la legendaria escena underground neoyorquina de la época. Impulsado por Jonas Mekas, Warhol se sumergió en el hotel de la bohemia de Manhattan y registró doce historias o, más precisamente, “momentos”, como si espiara por el ojo de la cerradura, llevando hasta sus límites la concepción del cine como acto voyeurista. La película, a su vez, no tiene otro montaje que el que le proporciona la tensión entre sus escenas simultáneas, expuestas en split-screen o pantalla dividida. De hecho, se supone que no hay dos espectadores capaces de ver la misma película, según la influencia del arte aleatorio que proponía por entonces el compositor John Cage.