Nunnally Johnson

Nunnally Johnson inició su trayectoria profesional en el ámbito del periodismo y la literatura breve antes de trasladarse a Hollywood, donde se consolidó como uno de los guionistas, productores y directores más versátiles de la edad de oro del cine estadounidense. Su carrera cinematográfica comenzó a finales de la década de 1920, ganando tracción rápidamente gracias a su habilidad para los diálogos y la adaptación de obras literarias. Durante los años 30, estableció una fructífera relación laboral con el estudio 20th Century Fox, donde desempeñó un papel crucial tanto en la escritura como en la supervisión de producciones. Uno de sus logros más significativos en esta etapa fue la adaptación de la novela de John Steinbeck para la película Las uvas de la ira (1940), dirigida por John Ford. Este trabajo le valió a Johnson una nominación al Premio de la Academia al Mejor Guion, cimentando su reputación como un escritor capaz de trasladar con fidelidad y profundidad el drama social a la gran pantalla. En la década de 1940, Johnson amplió sus responsabilidades ejerciendo como productor y guionista en clásicos del cine negro como La mujer del cuadro (1944), dirigida por Fritz Lang. Su transición a la dirección se produjo en los años 50, demostrando una notable capacidad para manejar tanto la comedia ligera como el drama psicológico complejo. Fue el guionista y productor de Cómo casarse con un millonario (1953), cinta que también destaca por ser una de las primeras producciones rodadas en CinemaScope, contribuyendo al éxito comercial de este formato panorámico. Posteriormente, escribió, produjo y dirigió Las tres caras de Eva (1957), un drama basado en un caso real de personalidad múltiple que permitió a su protagonista obtener el Óscar a la mejor actriz. La influencia de Johnson en el género del western también fue notable y perdurable. Su escritura sirvió como base fundamental para la producción de La verdadera historia de Jesse James (1957), película que retomaba la narrativa sobre el famoso forajido utilizando el material que Johnson había desarrollado años atrás para el estudio. En la etapa final de su carrera, continuó trabajando en proyectos de gran envergadura, destacando su participación en el guion del exitoso filme bélico Doce del patíbulo (1967). Johnson se retiró dejando un legado de decenas de créditos en producciones que definieron el sistema de estudios de Hollywood.