Miguel Hugal

La trayectoria de Miguel Hugal se inscribe dentro de la historia del cine español de finales de la década de 1970, vinculándose específicamente al fenómeno cinematográfico y social conocido como cine quinqui. Su carrera interpretativa está estrechamente asociada a la obra del director y guionista José Antonio de la Loma, considerado el padre de este género que retrataba la delincuencia juvenil y la marginalidad en las periferias de las grandes ciudades durante la Transición española. El contexto profesional de Hugal se define por la búsqueda de realismo cinematográfico, una corriente en la que los realizadores optaban por reclutar actores no profesionales provenientes de los mismos entornos que se pretendían documentar, aportando así una autenticidad documental a la ficción.

La participación más destacada y verificable de Miguel Hugal en la industria se produjo dentro de la exitosa franquicia iniciada por De la Loma. Su trabajo quedó inmortalizado en la película Perros callejeros II: Busca y captura, estrenada en 1979. En esta cinta, que continuaba las vivencias de "El Torete" y su entorno, Hugal interpretó al personaje conocido como "El Pijo". Su inclusión en el reparto respondió a la necesidad de la producción de rodear a los protagonistas de rostros veraces que pudieran transmitir la crudeza y la espontaneidad de los diálogos y situaciones propias del extrarradio barcelonés de la época. La actuación de Hugal en esta saga contribuyó a consolidar la estética y el tono narrativo de unas producciones que alcanzaron cifras de taquilla masivas y generaron un profundo debate social en España.

Aunque su filmografía documentada en fuentes públicas es breve y se centra exclusivamente en su colaboración en este ciclo cinematográfico, el impacto de su trabajo perdura como parte esencial del legado del cine quinqui. La presencia de Hugal en Perros callejeros II: Busca y captura permite a los historiadores del cine y a los espectadores analizar el uso del actor naturalista como herramienta de denuncia social. Su figura permanece ligada a un momento específico de la industria del entretenimiento en España, donde la frontera entre el actor y el personaje se diluía para ofrecer un testimonio directo de la realidad social del momento.